Эки атактуу мексикалык сүрөтчүлөр Фрида Кало менен Диего Риверанын трагедиялуу махабаты тууралуу ондогон китептер жазылып, Сальма Хайек башкы ролду ойногон Голливуддун "Оскар" сыйлыгына татыган драмасы тартылган. Бирок Фрида күйөөсүнө арнаган анча белгилүү эмес кыска текстте үйрөткөн дагы бир маанилүү сабак бар. Сүйүү эч качан өзгөрбөйт, бет капты чечет деп дагы бир жолу далилдеген мээримдүү аялдын таасирдүү катын сиздерге сунуштайбыз.
Алар Кало жыйырма экиге, Ривера кырк экиге чыкканда баш кошуп, жыйырма беш жылдан кийин Фрида өлгөнгө чейин бирге болушкан. Экөөнүн тең көптөгөн романдары бар: Ривера - аялдар менен, Фрида - аялдар жана эркектер менен, эң жаркын - ырчы, актриса жана бийчи Жозефина Бейкер жана Лев Троцкий менен. Ошол эле учурда экөө тең бири-бирине болгон сүйүүсү алардын жашоосундагы башкы нерсе экенин баса белгилешти.
Бирок, балким, эч бир жерде алардын адаттан тыш мамилеси Риверанын «Менин искусством, менин жашоом: автобиография» китебинин кириш сөзүндө камтылган оозеки портреттегидей ачык-айкын эмес.1. Күйөөсүн сүрөттөгөн бир нече эле абзацта Фрида чындыкты өзгөртүүгө жөндөмдүү, алардын сүйүүсүнүн бардык улуулугун көрсөтө алган.
«Сизге эскертем, бул Диегонун портретинде мен өзүм деле тааныш эмес түстөр болот. Мындан тышкары, мен Диегону ушунчалык жакшы көрөм, аны же анын жашоосун объективдүү кабылдай албайм ... Мен Диего жөнүндө күйөөм катары айта албайм, анткени ага карата бул термин абсурд. Ал эч качан эч кимдин күйөөсү болгон эмес жана болбойт. Мен аны сүйгөнүм деп айта албайм, анткени мен үчүн анын инсандыгы секс чөйрөсүнөн алда канча жогору. Эгерде мен ал жөнүндө жөнөкөй, чын жүрөктөн айтууга аракет кылсам, баары менин эмоцияларымды сүрөттөп берет. Антсе да, сезимдин тоскоолдугун эске алып, мен анын образын колдон келишинче чийүүгө аракет кылам.
Ашык болгон Фриданын көз алдында Ривера - кадимки стандарттар боюнча жагымсыз адам - тазаланган, сыйкырдуу, дээрлик табияттан тышкаркы жандыкка айланган. Натыйжада, биз Риверанын портретин эмес, Калонун өзүнүн сулуулукту сүйүүгө жана кабыл алууга болгон укмуштуудай жөндөмүнүн чагылдырылышын көрөбүз.
Ал боорукер, бирок кайгылуу жүзү менен чоң наристедей көрүнөт.
«Анын азиялык башына жука, сейрек чачтары өсүп, алар абада калкып бараткандай таасир калтырат. Ал боорукер, бирок кайгылуу жүзү менен чоң наристедей көрүнөт. Анын бадырайган, караңгырап, акылдуу көздөрү катуу дөмпөйүп, шишип кеткен кабактарын араң кармап тургансыйт. Алар баканын көздөрүндөй чыгып, бири-биринен адаттан тыш түрдө бөлүнгөн. Демек, анын көз карашы көпчүлүк адамдарга караганда кеңейет окшойт. Алар чексиз мейкиндиктердин жана элдердин сүрөтчүсү үчүн гана жаратылгандай. Бул адаттан тыш, ушунчалык кең аралыктагы көздөрдүн таасири алардын артында жашынып жаткан кылымдар бою чыгыш билимин көрсөтүп турат.
Сейрек учурларда, анын Будданын эриндеринде ирониялык, бирок назик жылмаюу ойнойт. Жылаңач, ал дароо арткы буттары менен турган жаш баканы элестетет. Териси амфибия сымал жашыл ак. Анын бүт денесинин бир гана кара бөлүктөрү – күнгө күйгөн колдору менен бети. Анын ийиндери жаш баланыкындай, кууш, тегерек. Алар бурчтуктун эч кандай белгиси жок, жылмакай тегеректиги аларды дээрлик аялдык кылат. Ийиндер менен билек кичинекей, сезимтал колго акырын өтөт... Бул колдор мынчалык укмуштуудай сандагы сүрөттөрдү жарата аларын элестетүү мүмкүн эмес. Дагы бир сыйкырдуу нерсе, алар дагы эле талыкпай эмгектене алышат.
Мен Диего менен тарткан азаптарыма нааразы болушум керек. Бирок алардын ортосунан дарыя аккандыктан дарыянын жээктери кыйналып жатат деп ойлобойм.
Диегонун көкүрөгү — эгер ал Сапфо башкарган аралга барса, бейтааныш эркектер өлтүрүлгөн болсо, Диего аман калмак деп айтууга тийишпиз. Анын сулуу көкүрөктөрүнүн назиктиги аны жылуу тосуп алмак, бирок анын эркектик күчү, өзгөчө жана кызыктай, аны канышалары эркектик сүйүү үчүн ач көздүк менен кыйкырган өлкөлөрдө кумардын объектисине айлантмак.
Анын чоң курсагы, жылмакай, тар жана тоголок, эки күчтүү буту, күчтүү жана сулуу, классикалык мамычалар сыяктуу колдойт. Алар сүйрү бурчта отургузулган буттар менен аяктайт жана бүт дүйнө алардын астына ушунчалык кенен жайгаштыруу үчүн айкелдей көрүнөт.
Бул үзүндүнүн эң аягында Кало башкалардын сүйүүсүн сырттан баалоонун жийиркеничтүү, ошол эле учурда кеңири таралган тенденциясын — эки адамдын ортосундагы сезимдердин нюансын, масштабын жана укмуштуудай байлыгын зордук-зомбулук менен тегиздөө жана алар үчүн гана жеткиликтүү болгондугун айтат. алар жалгыз. «Балким, мен Диегонун жанында көргөн азаптар тууралуу арыздарды угушум керек. Бирок дарыянын жээктери алардын ортосунан дарыя аккандыктан жапа чегет же жер жамгырдан жапа чегет, же атом энергияны жоготкондо кыйналат деп ойлобойм. Менимче, бардыгына табигый компенсация берилет».
1 Д. Ривера, Г. Март «Менин искусством, менин жашоом: автобиография» (Dover Fine Art, History of Art, 2003).