Эгерде Марсель Дюшамптын жана башка шайыр дадаисттердин тушунда галереяларда велосипеддин дөңгөлөктөрүн жана урналарын көрсөтүү мода болсо, азыр тескерисинче - прогрессивдүү сүрөтчүлөр өз чыгармаларын чөйрөгө органикалык түрдө ылайыкташтырууга умтулушат. Ушундан улам, арт объектилери кээде ачылыш күндөрү абдан алыс, абдан күтүлбөгөн жерлерде өсөт.
35 жаштагы британиялык скульптор Жейсон де Кайрес Тейлор өзүнүн көргөзмөсүн деңиз түбүнө чөктүрдү. Бул суу астындагы парктар жана галереялар боюнча биринчи жана башкы адис наамын камсыз кылуу менен атактуу болуп калды.
Мунун баары Кариб деңизиндеги Гренада аралынын жээгиндеги Молинье булуңундагы суу астындагы скульптура паркынан башталды. 2006-жылы Кэмбервелл көркөм коллежинин бүтүрүүчүсү, тажрыйбалуу сууга секирүү инструктору жана суу астындагы натуралист Джейсон Тейлор Гренаданын Туризм жана Маданият Министрлигинин колдоосу менен 65 адамдын жашоосундагы фигуранын көргөзмөсүн түзгөн. Алардын бардыгы экологиялык жактан таза бетондон куюлуп, сүрөтчүгө сүрөткө түшкөн жергиликтүү мачо жана мучачонун образы жана окшоштугу менен жасалган. Ал эми бетон чыдамдуу нерсе болгондуктан, качандыр бир отургандардын биринин чөбөрөсү, кичинекей Гренадалык бала досуна: «Чоң атамды көргөзөйүн дейсиңби?» — деп айта алат. Жана көрсөтөт. Досуна сууга түшүү үчүн маска кийүүнү айтуу. Бирок, масканын кереги жок – скульптуралар тайыз сууга орнотулган, ошондуктан алар кадимки кайыктардан да, түбү айнектүү өзгөчө ырахат яхталарынан да ачык көрүнүп турат, алар аркылуу көзүңүздү күйгүзбөй, суу астындагы галереяны көрө аласыз. күн нурунун сокур тасмасы.
Суу астындагы скульптуралар – көз жоосун алган көрүнүш жана ошол эле учурда үрөй учурарлык. Ал эми суу бетинин окуляры аркылуу өзүнүн чыныгы көлөмүнөн төрттөн бир бөлүгүнө чоңураак көрүнгөн Тейлордун скульптураларында өзгөчө таң калыштуу аттракцион бар, ошол эле аттракцион элди көптөн бери кооптонуу жана кызыгуу менен карап, манекендерге, мом көргөзмөлөрүнө кызыктырат. фигуралар жана чоң, чебердик менен жасалган куурчактар... Манекенди карасаң, ал кыймылдап, колун көтөрүп же бир нерсе айтайын деп жаткандай туюлат. Суу скульптураларды кыймылга келтирет, толкундун термелүүсү суу астындагы адамдар сүйлөп, башын айлантып, буттан бутка басып баратат деген элести жаратат. Кээде алар бийлеп жаткандай сезилет...
Джейсон Тейлордун «Алмашуу» — кол кармашып турган ар улуттун балдарынын жыйырма алты скульптурасынын тегерек бийи. «Балдар болгула, тегеректе тургула, сен менин досумсуң, мен сенин досуммун» – бул скульптуралык композиция менен сүрөтчүнүн элестеткиси келген идеясын кыскача кайталап айтса болот.
Гренада элдик оозеки чыгармачылыгында төрөт учурунда каза болгон аял кайра жерге эркекти алып кетет деген ишеним бар. Бул анын эркек жынысы менен байланышы анын өлүмүнө алып келгени үчүн өчү. Ал сулуулукка айланып, жабырлануучуну азгырып, анан байкушту өлүктөрдүн чөйрөсүнө алып барар алдында өзүнүн чыныгы келбетине ээ болот: баш сөөктөй арык жүз, көздүн оюгу, кең кырдуу саман шляпа, ак түстүү. улуттук кесилген койнок жана узун юбка... Жейсон Тейлордун арызы менен бул аялдардын бири – “Иблис” – тирүүлөрдүн дүйнөсүнө түшүп, бирок деңиз түбүндө таш болуп, акыркы көздөгөн жерине жеткен эмес…
Дагы бир скульптуралык топ - "Риф рифи" - деңиз түбүндө эркин жайылып, чөгүп кеткен он алты аялды элестетет. Ошондой эле суу астындагы галереяда “Натюрморт” – суучулдарды кумура жана закуска менен меймандос тосуп алган дасторкон, белгисиз тарапка чуркап бара жаткан “Велосипедчи” жана “Сиенна” – аңгемедеги жаш амфибия кыз. жазуучу Джейкоб Росс тарабынан. Тейлор анын денесин таякчалардан атайын жасап, балыктар алардын ортосунда ээн-эркин чуркап жүрсүн: бул анын бул адаттан тыш кыз менен суу элементинин мамилеси үчүн метафорасы.
Суунун оптикалык касиеттери гана эмес, суу астындагы галереяны өзгөртөт. Убакыттын өтүшү менен анын экспонаттары түпкү деңиз тургундарынын үйүнө айланган – айкелдердин беттери балырлардын үлпүлдөшү менен капталган, алардын денелерине моллюскалар жана муунак буттуулар отурукташкан... Тейлор моделди түзгөн, анын мисалында бул процесстерди байкоого болот. деңиздин тереңдигине секунд сайын жайгаштыруу. Кандай болгон күндө да, бул парктын позициясы ушундай – жөн гана көңүл бурбай ырахат алууну талап кылган искусство эмес, жаратылыштын морттугу, ага кам көрүү канчалык маанилүү экендиги жөнүндө ойлонууга кошумча себеп. Жалпысынан алганда, карап жана эстеп. Болбосо, жоголгон цивилизациянын өкүлү болуу коркунучу бар, анын эң мыкты жетишкендиктерин балырлар тандайт...
Балким, туура акценттерден улам, Гренада суу астындагы парк уникалдуу "даана" иш болуп калган жок, бирок бүтүндөй багытка негиз салган. 2006-жылдан 2009-жылга чейин, Джейсон дүйнөнүн ар кайсы жерлеринде дагы бир нече чакан долбоорлорду ишке ашырган: XNUMX-кылымдын Чепстоу сепилинин жанындагы дарыяда (Уэльс), Кентерберидеги Батыш көпүрөсүндө (Кент), аралдагы Ираклион префектурасында Крит.
Кентербериде Тейлор эки аялдын фигурасын Стур дарыясынын түбүнө коюп, алар Батыш дарбазасындагы көпүрөдөн сепилге чейин даана көрүнүп турат. Бул дарыя жаңы менен эски шаарды, өткөн менен азыркыны бөлүп турат. Учурдагы жууп жаткан Тейлордун скульптуралары аларды акырындык менен жок кылат, ошондуктан алар табигый эрозия менен иштөөчү сааттын бир түрү болуп калат ...
Бөтөлкөдөгү жазууда: «Жүрөгүбүз эч качан акылыбыздай катуу болуп калбасын», - деп жазылган. Мындай бөтөлкөлөрдөн байыркы деңиз саякатчыларынан калгандай болуп, скульптор Жоголгон кыялдардын архивин түзгөн. Бул композиция Мексикадагы Канкун шаарына жакын жердеги суу астындагы музейде биринчилерден болуп, Тейлор 2009-жылдын августунда түзө баштаган. Тынч эволюция бул долбоордун аты. Эволюция тынч, бирок Тейлордун пландары чоң: алар паркка 400 скульптура орнотууну пландап жатышат! Бир гана нерсе жетишпейт Беляевдин ихтиандери, ал мындай музейдин идеалдуу кароолчусу болмок.
Мексиканын бийликтери бул долбоорду Юкатан жарым аралынын жанындагы коралл рифтерин сувенирлер үчүн бөлүп алган туристтерден сактап калуу үчүн чечти. Идея жөнөкөй - суу астындагы чоң жана адаттан тыш музей жөнүндө билип, туристтик суучулдар Юкатанга болгон кызыгуусун жоготуп, Канкунга тартылышат. Демек, суу астындагы дүйнө сакталып, өлкөнүн бюджети зыян тартпайт.
Белгилей кетсек, Мексиканын музейи артыкчылыктуу деген дооматтарга карабастан, дүйнөдөгү суу астындагы жалгыз музей эмес. Крымдын батыш жээгинде 1992-жылдын августунан бери Лидерлер аллеясы деп аталган жер бар. Бул Украинанын суу астындагы паркы. Алардын айтымында, жергиликтүү тургундар муну менен абдан сыймыктанышат – бул акваланг үчүн эң кызыктуу жерлердин эл аралык каталогдоруна киргизилген. Бир кезде Ялтадагы киностудия-нын суу астындагы кино залы болгон, ал эми азыр табигый никанын текчелеринде Лениндин, Ворошиловдун, Маркстын, Островскийдин, Горькийдин, Сталиндин, Дзержинскийдин бюсту-ларын керууге болот.
Бирок украин музейи мексикалык кесиптешинен кескин айырмаланат. Чындыгында, Мексика үчүн экспонаттар атайын жасалган, бул суу астындагы өзгөчөлүктөрдү эске алуу дегенди билдирет. Ал эми украиналык үчүн музейдин жаратуучусу, суучул Владимир Боруменский дүйнөдөгү лидерлерди жана социалисттик реалисттерди биринин артынан бири чогултуп, эң жөнөкөй жер бюсттары түбүнө түшүп калат. Андан тышкары, Лениндер менен Сталиндер (Тейлор үчүн бул эң чоң акарат жана «экологиялык жоопкерчиликсиздик» болуп көрүнгөн) дайыма балырлардан тазаланып турушат.
Бирок деңиз түбүндөгү айкелдер чындап эле жаратылышты сактап калуу үчүн күрөшүп жатабы? Эмнегедир Тейлордун долбоору түнкү асмандагы голографиялык жарнак менен окшоштуктары бар окшойт. Башкача айтканда, суу астындагы парктардын пайда болушунун чыныгы себеби - адамдын барган сайын жаңы аймактарды өнүктүрүүгө болгон каалоосу. Биз ансыз деле жердин көпчүлүк бөлүгүн, жада калса жердин орбитасын өзүбүздүн максаттарыбыз үчүн пайдаланып келебиз, азыр деңиз түбүн оюн-зоок зонасына айландырып жатабыз. Биз дагы эле тайызда чуркайбыз, бирок күтө тур, күт, болбосо дагы көп болот!